苹果 范冰冰

不像《色·戒》一般藏着掖着，《苹果》的全本倒是很容易看到。大约是制片方明知道全本过不了审查于是跟盗版商达成了某种协议。这个时候的北京，音像店里已经都是全本的《苹果》了。似乎写这样一篇文章，我有必要再去影院看一遍节本的《苹果》，以在版本学的意义上来考察一下。不过我觉得，全本还是更能表达导演的想法，至于Lost in Beijing这个题目的变化，涵义也是满丰富的。后文再说。
先说《苹果》一片的指向。这部片子，从导演李玉来讲，指向的是中国第六代导演的作品系统。李玉出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者，是如今的论述中被归入“第六代”这个范畴的导演之一。作品的风格和主题更接近于第六代早期的作品，明显地我们可以由镜头风格联想到娄烨的《苏州河》，而故事更接近于王超的《安阳婴儿》。同样是对社会底层和边缘人的关注和叙述，李玉在故事的叙述做的更好，戏剧性的构建和悬念的设置上都已经明显强于第六代早期的作品。而从故事自身来说，我以为，这部影片指向的是同样具有纪录片导演背景的波兰大师基斯洛夫斯基

苹果是个好姑娘，热情善良，生存和爱情是永恒的问题
看到快结尾的时候我在想得到的一些经验，如果自己是苹果，同梁家辉那个角色发生了关系后一定要离开这两个男人，有意思的是到影片最后也是在遭遇巨大的痛苦和牺牲之后苹果做的正是这样的选择，这让我更欣赏苹果这个角色。如果自己是梁家辉这个角色，一定不会只给2000块。如果是自己是佟大为这个角色就一定要狠狠教训梁家辉这个角色，至于是否继续和范冰冰这个角色保持关系，或许会选择猜硬币的方式来决定

精益的情色片 苹果，比现实更不夸张
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